去噪点，介绍三种常用降噪方法(2)
颜色细节滑块，控制了颜色降噪运算的阈值，默认数值50适用于大部分情况。增加颜色细节数值，颜色降噪的阈值提高，更多细节会被保留，当然不少噪点也会成为漏网之鱼。 降噪的原理，是在噪点周围采样，进行平均和模糊
Dfine插件会自动分析照片，然后进行降噪。
这张照片我觉得云层中的对比度噪点（明亮度噪点）还是比较明显，所以把“对比度噪点”的强度从100%提高到了130%。
上面说过，这一步的降噪，主要是针对天空、水面等噪点比较明显的区域。而建筑等细节丰富的地方，降噪工作在第一步全局降噪就完成了。因此我们需要使用蒙版（或者Nik Dfine插件中的控制点），把降噪限制在天空和水面区域。
第二步降噪，是局部降噪，主要针对天空、水面、墙壁等大块纯色、噪点会比较明显的区域。
3. 蒙版抑制噪点再生和输出降噪
经过ACR的全局降噪，和Dfine2的局部降噪，照片的降噪工作基本完成，之后的主要任务，是不让噪点重新显现出来。在进行细节提取、色调对比、暗部提亮、增加质感、锐化等等后期操作时，会凸显出很多原来不可见的噪点。因此在做这些步骤时，一定要结合蒙版等局部工具，不让他们影响到天空等纯净部分。比如下图，经过细节强化、锐化等后期处理，天空中的噪点又比较明显了。
因此我建立了一个亮度蒙版，把上述操作局限在建筑的亮部细节中。这样建筑的暗部，以及天空水面，就不会受到影响，增加噪点。
如果这些操作，必须施加在天空水面上。那么我们在最后输出照片前，还可以再做一个局部的输出降噪。
配合蒙版的白色部分，输出降噪主要应用在大片纯色区域，使得天空水面的噪点在成片中不明显。同时蒙版的黑色部分，使得输出降噪没有（或者很少）应用在细节多的建筑上。
以上就是“三步降噪法”的全部步骤，从全局到局部，甚至不同局部用不同的降噪强度，适用于需要精细处理的照片。普通的旅游图片，一般直接ACR或者Dfine一步降噪即可。
总结：
1. 噪点分颜色噪点和明亮度噪点，降噪要在后期的一开始进行。2. 三步降噪法的第一步，是在
Camera Raw处理的最后，用细节面板进行初步降噪。一般只提高“明亮度”滑块即可，其他保持默认。这步的核心是要观察照片中的微小细节，保证最小细节不被降噪抹去。3. 三步降噪法的第二步，是在Photoshop中，使用Nik Dfine2插件降噪，同时配合蒙版或者控制点，把降噪局限在天空、水面、前景等噪点更明显的区域。4. 三步降噪法的第三步，是在后期锐化、细节提取、对比强化等过程中，使用蒙版对纯净区域进行保护。或者在输出前，再对噪点过多的地方局部降噪。
“颜色细节”滑块，控制了颜色降噪运算的阈值，默认数值50适用于大部分情况。增加“颜色细节”数值，颜色降噪的阈值提高，更多细节会被保留，当然不少噪点也会成为漏网之鱼。
降噪的原理，是在噪点周围采样，进行平均和模糊。“颜色平滑度”滑块，就控制了颜色降噪运算时平均程度，默认的50数值也是大部分情况的最佳预设。比如这张照片，如果我把“颜色平滑度”滑块从默认50左拉到0，你会发现降噪的结果不够平滑均匀，还是红一坨青一块的。
“明亮度”滑块，控制了明亮度降噪的强度。
“明亮度”滑块默认是0。一般要适当的提高数值。
假如右拉滑块到100，我们会发现整个照片噪点是没有了，但是已经模糊的跟水彩画似的。
这张照片，“明亮度”滑块调整到30左右比较合适。
为什么是30呢？因为这是三步降噪法的第一步，我们的目的是给整张照片一个基础的降噪。所以这步的核心，就是要保留照片中最微小的细节。因此在调整“明亮度”滑块的时候，我们可以放大图片到100%甚至200%，观察照片中的一些微小细节，比如暗淡的星星，人物的毛发，远处的纹理等等。这张照片，我观察的是红框处，远处摩天大厦的玻璃窗边缘。如果降噪过度，这些摩天大楼的玻璃细节，就糊成一团了。在强度30左右的时候，这些细节任然还在，同时照片得到了一定的降噪。
下面的“明亮度细节”以及“明亮度对比”滑块，和“颜色细节”、“颜色平滑度”非常的类似，一般我也是保持在默认的50和0这两个数值。第一步，ACR或者Lightroom中对Raw文件的降噪，其核心，是要在降噪的同时，保留住照片中最小的细节。因此这张图片的天空和水面，噪点依然明显，需要在后面进行进一步的局部降噪。
2. Nik Dfine 2局部降噪
第二步降噪，我们使用专业免费的插件 – Nik Dfine 2。
本篇教程主要讲解了三种降噪的方法，分别是用Lightroom/ACR全局降噪、Nik Dfine 2局部降噪和蒙版抑制噪点再生和输出降噪。
拍摄照片，噪点总是无法避免。除了前期使用更好的相机、充分曝光、多张堆栈等等，后期的时候，我们也可以利用软件对照片进行降噪。今天分享的“三步降噪法”，可以在尽量保留细节的情况下，对照片进行比较精细的降噪。
照片中的噪点一共分为两类：颜色噪点和明亮度噪点。颜色噪点，指的是照片中本来单纯的色彩区域，出现的五颜六色的杂色块。比如下图中，原本灰白色的云海中，有大量的红绿蓝色的色斑。
亮度噪点，指的是照片中本来亮度一致的地方，出现的斑斑点点、亮度不一的灰色颗粒。比如下图原本应该很柔顺的云海，里面却是各种嘈杂的颗粒。
降噪，属于修补前期的“错误”，一定要在后期处理的一开始就进行。
因为各种降噪算法，在未经任何处理的原片上，识别噪点的准确度最高。如果经过各种锐化、提亮、加强细节处理之后再降噪，噪点已经被强化，细节也是被污染，就难以分辨这到底是细节，还是噪点了。下图是一个比较夸张的例子，我在使用详细提取、色调对比、以及锐化之后，再想用Dfine 2插件降噪。此时噪点已经强化的非常厉害，专业的降噪软件也无能为力了。
我在不断的后期研究和实践中，特别是学习了Jeff Wu老师《野性之美：野生动物摄影手记》书中谈到的两套杰夫流程之后，慢慢的形成了一套比较固定的后期降噪方法，因为一共分三个步骤，所以这里称为“三步降噪法”。
1. Lightroom/ACR全局降噪
前面说过，降噪要在后期的一开始进行。由于ACR和Lightroom中，软件内部的运算顺序是固定的，和我们的操作顺序无关。（也就是说，无论我们在软件面板中是先锐化后降噪，还是先降噪后锐化，渲染图片的时候Lightroom总是会先运算降噪，再计算锐化。）而且提亮阴影、加强清晰度等Raw操作，会让一些噪点更加明显，所以降噪最好在这些步骤之后进行。
因此第一步全局降噪，一般放在Raw处理的最后进行。ACR和Lightroom中的降噪工具，在细节面板中。打开细节面板，会发现软件默认已经进行了强度为25的颜色降噪。
“颜色”滑块控制了颜色降噪的强度。如果我们把颜色滑块减少到0，会发现五彩斑斓的颜色噪点非常明显。
默认的25数值，适用于95%以上的图片。
如果我们把“颜色”数值提高的100，会发现方框中的一些细微颜色，全部被抹平了。因此颜色降噪的强度并不是越高越好，一般25-35之间足以。
本篇教程主要讲解了三种降噪的方法，分别是用Lightroom/ACR全局降噪、Nik Dfine 2局部降噪和蒙版抑制噪点再生和输出降噪。
拍摄照片，噪点总是无法避免。除了前期使用更好的相机、充分曝光、多张堆栈等等，后期的时候，我们也可以利用软件对照片进行降噪。今天分享的“三步降噪法”，可以在尽量保留细节的情况下，对照片进行比较精细的降噪。
照片中的噪点一共分为两类：颜色噪点和明亮度噪点。颜色噪点，指的是照片中本来单纯的色彩区域，出现的五颜六色的杂色块。比如下图中，原本灰白色的云海中，有大量的红绿蓝色的色斑。
亮度噪点，指的是照片中本来亮度一致的地方，出现的斑斑点点、亮度不一的灰色颗粒。比如下图原本应该很柔顺的云海，里面却是各种嘈杂的颗粒。
降噪，属于修补前期的“错误”，一定要在后期处理的一开始就进行。
因为各种降噪算法，在未经任何处理的原片上，识别噪点的准确度最高。如果经过各种锐化、提亮、加强细节处理之后再降噪，噪点已经被强化，细节也是被污染，就难以分辨这到底是细节，还是噪点了。下图是一个比较夸张的例子，我在使用详细提取、色调对比、以及锐化之后，再想用Dfine 2插件降噪。此时噪点已经强化的非常厉害，专业的降噪软件也无能为力了。
我在不断的后期研究和实践中，特别是学习了Jeff Wu老师《野性之美：野生动物摄影手记》书中谈到的两套杰夫流程之后，慢慢的形成了一套比较固定的后期降噪方法，因为一共分三个步骤，所以这里称为“三步降噪法”。
1. Lightroom/ACR全局降噪
前面说过，降噪要在后期的一开始进行。由于ACR和Lightroom中，软件内部的运算顺序是固定的，和我们的操作顺序无关。（也就是说，无论我们在软件面板中是先锐化后降噪，还是先降噪后锐化，渲染图片的时候Lightroom总是会先运算降噪，再计算锐化。）而且提亮阴影、加强清晰度等Raw操作，会让一些噪点更加明显，所以降噪最好在这些步骤之后进行。
因此第一步全局降噪，一般放在Raw处理的最后进行。ACR和Lightroom中的降噪工具，在细节面板中。打开细节面板，会发现软件默认已经进行了强度为25的颜色降噪。
“颜色”滑块控制了颜色降噪的强度。如果我们把颜色滑块减少到0，会发现五彩斑斓的颜色噪点非常明显。
默认的25数值，适用于95%以上的图片。
如果我们把“颜色”数值提高的100，会发现方框中的一些细微颜色，全部被抹平了。因此颜色降噪的强度并不是越高越好，一般25-35之间足以。
“颜色细节”滑块，控制了颜色降噪运算的阈值，默认数值50适用于大部分情况。增加“颜色细节”数值，颜色降噪的阈值提高，更多细节会被保留，当然不少噪点也会成为漏网之鱼。
降噪的原理，是在噪点周围采样，进行平均和模糊。“颜色平滑度”滑块，就控制了颜色降噪运算时平均程度，默认的50数值也是大部分情况的最佳预设。比如这张照片，如果我把“颜色平滑度”滑块从默认50左拉到0，你会发现降噪的结果不够平滑均匀，还是红一坨青一块的。
“明亮度”滑块，控制了明亮度降噪的强度。
“明亮度”滑块默认是0。一般要适当的提高数值。
假如右拉滑块到100，我们会发现整个照片噪点是没有了，但是已经模糊的跟水彩画似的。
这张照片，“明亮度”滑块调整到30左右比较合适。
为什么是30呢？因为这是三步降噪法的第一步，我们的目的是给整张照片一个基础的降噪。所以这步的核心，就是要保留照片中最微小的细节。因此在调整“明亮度”滑块的时候，我们可以放大图片到100%甚至200%，观察照片中的一些微小细节，比如暗淡的星星，人物的毛发，远处的纹理等等。这张照片，我观察的是红框处，远处摩天大厦的玻璃窗边缘。如果降噪过度，这些摩天大楼的玻璃细节，就糊成一团了。在强度30左右的时候，这些细节任然还在，同时照片得到了一定的降噪。
下面的“明亮度细节”以及“明亮度对比”滑块，和“颜色细节”、“颜色平滑度”非常的类似，一般我也是保持在默认的50和0这两个数值。第一步，ACR或者Lightroom中对Raw文件的降噪，其核心，是要在降噪的同时，保留住照片中最小的细节。因此这张图片的天空和水面，噪点依然明显，需要在后面进行进一步的局部降噪。
2. Nik Dfine 2局部降噪
第二步降噪，我们使用专业免费的插件 – Nik Dfine 2。
Dfine插件会自动分析照片，然后进行降噪。
这张照片我觉得云层中的对比度噪点（明亮度噪点）还是比较明显，所以把“对比度噪点”的强度从100%提高到了130%。
上面说过，这一步的降噪，主要是针对天空、水面等噪点比较明显的区域。而建筑等细节丰富的地方，降噪工作在第一步全局降噪就完成了。因此我们需要使用蒙版（或者Nik Dfine插件中的控制点），把降噪限制在天空和水面区域。
第二步降噪，是局部降噪，主要针对天空、水面、墙壁等大块纯色、噪点会比较明显的区域。
3. 蒙版抑制噪点再生和输出降噪
经过ACR的全局降噪，和Dfine2的局部降噪，照片的降噪工作基本完成，之后的主要任务，是不让噪点重新显现出来。在进行细节提取、色调对比、暗部提亮、增加质感、锐化等等后期操作时，会凸显出很多原来不可见的噪点。因此在做这些步骤时，一定要结合蒙版等局部工具，不让他们影响到天空等纯净部分。比如下图，经过细节强化、锐化等后期处理，天空中的噪点又比较明显了。
因此我建立了一个亮度蒙版，把上述操作局限在建筑的亮部细节中。这样建筑的暗部，以及天空水面，就不会受到影响，增加噪点。
如果这些操作，必须施加在天空水面上。那么我们在最后输出照片前，还可以再做一个局部的输出降噪。
配合蒙版的白色部分，输出降噪主要应用在大片纯色区域，使得天空水面的噪点在成片中不明显。同时蒙版的黑色部分，使得输出降噪没有（或者很少）应用在细节多的建筑上。
以上就是“三步降噪法”的全部步骤，从全局到局部，甚至不同局部用不同的降噪强度，适用于需要精细处理的照片。普通的旅游图片，一般直接ACR或者Dfine一步降噪即可。
总结：
1. 噪点分颜色噪点和明亮度噪点，降噪要在后期的一开始进行。2. 三步降噪法的第一步，是在
Camera Raw处理的最后，用细节面板进行初步降噪。一般只提高“明亮度”滑块即可，其他保持默认。这步的核心是要观察照片中的微小细节，保证最小细节不被降噪抹去。3. 三步降噪法的第二步，是在Photoshop中，使用Nik Dfine2插件降噪，同时配合蒙版或者控制点，把降噪局限在天空、水面、前景等噪点更明显的区域。4. 三步降噪法的第三步，是在后期锐化、细节提取、对比强化等过程中，使用蒙版对纯净区域进行保护。或者在输出前，再对噪点过多的地方局部降噪。
