ps模糊变清晰
教程跟平时我们调图有点区别作者先在通道里面把图片锐化好，这样调图更为简便。 原图 最终效果 1.打开原图选择菜单：图像 模式 LAB模式，点通道面版用USM锐化明度通道。再转回RGB模式。 2.点通道面版然后点绿通道按
分区【影调】全局锐化：是基于明度的不同，锐化的反应也不相同来的，是比较高级的锐化技巧之一。高光区本来反差就大、
对锐化比较敏感、需要的锐化量针对较小。中间调的反差相对于高光区小，比高光区需要的锐化量要稍大。而暗部与极暗部的反差
比中间调以及高光区都要低，所以需要更大的锐化量来发掘细节!这也是分区锐化的初衷!
照片中主体是锐化的首要部分，中间影调的锐化应当让位于主体，暗部的锐化则以再现细节并抑制噪点为主，为全片打好各部分层次的基础，
为了艺术的表达，有时我们甚至需要对某些局部进行模糊处理，以突出作品主体。
总之，分区锐化是表达阅读逻辑关系的实际需要，同时也是受“数码影像噪点分布以灰、黑区为主”的特点所限，为保证影像质量所必须遵循的制作工艺。
分区锐化的另一个原因是，明暗度不同的区域对锐化操作的反应是不同的，通常情况下，高光区域一般存在高反差，而高反差对像素边缘的锐化相对敏感。
往往较小的锐化值在高反差区域产生的变化会很明显。所以，用一个锐化值对全片进行锐化，则高光部分的锐化就会过度，而暗部的锐化可能还不够。
因此，我们必须对亮部进行区域锐化。
中间影调区域影像的边缘像素反差适中，若要提高清晰度，就必须加大影像中部分像素之间的反差，也就是加大锐化的数量和半径。
同样的，这个数值也会超过高光区域的需要，为了保护高光区，就必须对中间调也实行区域锐化。
暗部的情况与高光区相反，由于反差最低，就需要更大的边缘强调和边缘像素反差提升，但这会带来噪点，因此锐化时要十分谨慎。
综上所述，分区锐化可以有控制地针对不同区域精确进行，可以强调突出主体，以及合理衔接各区域影调，游刃有余地保证画面质量，
完成这一工作既有挑战，又有乐趣，如果掌握了分区的技巧并设置了动作，还能让这类操作变得更加简单。
教程原图：
效果图：
操作步骤:
1.打开素材图片,拷贝图层,删格化图层.
2.使用计算和色阶的方法选择出要锐化的皮肤,
3.在通道面板载入皮肤的选区,然后返回图层面板,把皮肤拷贝到新图层.最后进行USM锐化.
4.同理,使用计算的方法选择暗部选区,也就是头发眉毛等选区.
5.在通道面板载入选区,返回到图层面板,拷贝到新图层.最后进行USM锐化.
最终效果图!
分区【影调】全局锐化：是基于明度的不同，锐化的反应也不相同来的，是比较高级的锐化技巧之一。高光区本来反差就大、
对锐化比较敏感、需要的锐化量针对较小。中间调的反差相对于高光区小，比高光区需要的锐化量要稍大。而暗部与极暗部的反差
比中间调以及高光区都要低，所以需要更大的锐化量来发掘细节!这也是分区锐化的初衷!
照片中主体是锐化的首要部分，中间影调的锐化应当让位于主体，暗部的锐化则以再现细节并抑制噪点为主，为全片打好各部分层次的基础，
为了艺术的表达，有时我们甚至需要对某些局部进行模糊处理，以突出作品主体。
总之，分区锐化是表达阅读逻辑关系的实际需要，同时也是受“数码影像噪点分布以灰、黑区为主”的特点所限，为保证影像质量所必须遵循的制作工艺。
分区锐化的另一个原因是，明暗度不同的区域对锐化操作的反应是不同的，通常情况下，高光区域一般存在高反差，而高反差对像素边缘的锐化相对敏感。
往往较小的锐化值在高反差区域产生的变化会很明显。所以，用一个锐化值对全片进行锐化，则高光部分的锐化就会过度，而暗部的锐化可能还不够。
因此，我们必须对亮部进行区域锐化。
中间影调区域影像的边缘像素反差适中，若要提高清晰度，就必须加大影像中部分像素之间的反差，也就是加大锐化的数量和半径。
同样的，这个数值也会超过高光区域的需要，为了保护高光区，就必须对中间调也实行区域锐化。
暗部的情况与高光区相反，由于反差最低，就需要更大的边缘强调和边缘像素反差提升，但这会带来噪点，因此锐化时要十分谨慎。
综上所述，分区锐化可以有控制地针对不同区域精确进行，可以强调突出主体，以及合理衔接各区域影调，游刃有余地保证画面质量，
完成这一工作既有挑战，又有乐趣，如果掌握了分区的技巧并设置了动作，还能让这类操作变得更加简单。
教程原图：
效果图：
操作步骤:
1.打开素材图片,拷贝图层,删格化图层.
2.使用计算和色阶的方法选择出要锐化的皮肤,
3.在通道面板载入皮肤的选区,然后返回图层面板,把皮肤拷贝到新图层.最后进行USM锐化.
4.同理,使用计算的方法选择暗部选区,也就是头发眉毛等选区.
5.在通道面板载入选区,返回到图层面板,拷贝到新图层.最后进行USM锐化.
最终效果图!
