学习3ds Max如何实现霓虹灯效果(3)
第13步 复制刚刚创建的材质，然后调整颜色 (R：0；G：141；B：255) ，自我照明和周围的颜色是（R：0；G：24；B：255）。 （图15） 图15 第14步 现在改变自我照明透明度，大约35左右。（图16） 图16 第15步 现在，创
作者：Jorge Montero Bruna
使用的软件：3ds Max, ZBrush
简介
这件作品的主要意图是重塑一个经典的卡通人物。在这次设计中，我选择了我最喜欢的Hanna-Barbera工作室卡通人物之一—Secret Squirrel(松鼠密探)，我决定重新创造松鼠的伙伴——Morocco Mole(摩洛哥鼹鼠)的形象(图01)。
图01
怀着对这门艺术的尊敬，这个想法的目的是给卡通一个更拟人化的风格，使鼹鼠离开洞穴成为一只真正的鼹鼠，给它穿上衣服带上眼睛，让它去抓捕罪犯。
仅仅从技术的角度来看，我想要尽可能使用ZBrush里面的一些新工具，比如Transpose Master, UV Master and Polypaint.，对于这个项目我还是一个新手，我认为用3D建模是一个挑战，尝试解决正在进行的项目中的问题是学习的最佳途径之一。
参考资料收集
通常我建立一个3D模型，我会先在纸上画一个基本结构，然后再用ZBrush描影，但是这样的话，我不知道自己想要的是什么效果，所以我就开始寻找一些鼹鼠的参考资料。我观察真实的鼹鼠，漫画，3D鼹鼠和其他设计师制作的值得作为参考的3D模型(图02)。
图02
在分析了原始鼹鼠的特点之后，我做了下面的描述：摩洛哥是一个特工，一个助理，一个侦探，走路慢悠悠，身材胖胖的，皮肤滑滑的，而且性格很随和。
像这样形成一个概念使你有一个清晰的思路，能够明确人物的特点，得到一个理想中的模型。而且这是我想要的结果。如果你像我一样不太会3D，我认为先形成一个概念是避免犯错误的很好的方法。
建模
在收集了我所需要的参考资料后，我手绘了一幅基本结构图，以使我在建立姿势和细节时找到方向。在心中形成了这个想法，我打开ZBrush，用一些ZSpheres建立了一个基本模型(图03)。
图03
我加入细节和使用拓扑，从而对模型进一步修改(图04)。
图04
接下来我开始设计鼹鼠的特有部分。我知道其他人在这里单独或者全部塑造他们的特色，衣服和配件。我尝试着分割模型，只留下能看得到的物件，比如，如果一个人物穿着一件夹克，那么我就不会去塑造人物的躯干或者手臂，我只会塑造人物的手。用这种方法，我节约了电脑存储空间和时间，而不是去做一些没有人去看的东西。对一个动画人物来说这可能不是最好的解决办法，但是对我有用。当所有的建模完成了之后，我继续编辑已经在3DMAX里面出现过的三角形，加入一些我发现在MAX里面比ZBrush容易做的一些细节(图05)。
图05
对于那些刚开始的人来说，可能在ZBrush里发送一个文件有点困难，因为它会变透明。我们可以使用Shell修改器来解决这个问题，但是我通常使用Detach(图06)。
图06
所有的配件设计完成后，我一组组地输出所有的东西、首先，我用.obj格式输出了一个整体，然后是.obj格式的头、手和腿，再然后是.obj格式的夹克等等。当我向ZBrush输出所有的文件夹后，我打开子工具，只是用patience 和 ZBrush提供我想要的细节水平。
身体塑造之后，我用Polypaint选项画模型。有时候我只是用这个最为一个向导，从而在Photoshop里面获得更多的结构。这仅仅依靠于结果(图07-09)。
图07
图08
图09
模型刻画完成后，我用UV Master插件制作法线贴图和漫反射贴图，只用了少量的位移贴图。有时候我倾向于把网眼和上千多边形一起输出，只用法线贴图——这只是个人兴趣。UV Master可以帮助节约很多时间，使你专注于人物和细节的制作(图10)。
图10
在使用UV Master贴图和用ZBrush绘画时，我没有太关注于UV贴图最后的塑形，因为ZBrush使用熟练可以确保贴图的效果。
渲染
我用V-Ray做渲染效果，通常用VrayLightPlane做光线，因为我喜欢这样的效果。从阴影中射出来的样品，我经常保留在20，依据我是不是只想要做一点点渲染。拍摄这张图片的相机是V-Ray Physical。
我还会使用我过去做出来的设定，我觉得为设定的环境做渲染是一个很好的想法，比如室内光线，室外光线等。这样之后你只需要明确目的和光想的类型就可以了(图11-12)。
图11
图12
我使用的材质大部分是用法线贴图和凹凸贴图做的V-Ray材质，在一些方面用的漫反射和高光贴图。皮肤材质是VraySSS2，尽管只是覆盖了头发，贴图类型的效果并不是很重要。
后期制作
在图13中你可以看到我用的一系列通道。
图13
在Photoshop中的装配顺序如图14-17所示。
图14
图15
图16
图17
图18是最后的效果图。希望你们会觉得这个教程有用。谢谢阅读!
图18
模型刻画完成后，我用UV Master插件制作法线贴图和漫反射贴图，只用了少量的位移贴图。有时候我倾向于把网眼和上千多边形一起输出，只用法线贴图——这只是个人兴趣。UV Master可以帮助节约很多时间，使你专注于人物和细节的制作(图10)。
图10
在使用UV Master贴图和用ZBrush绘画时，我没有太关注于UV贴图最后的塑形，因为ZBrush使用熟练可以确保贴图的效果。
渲染
我用V-Ray做渲染效果，通常用VrayLightPlane做光线，因为我喜欢这样的效果。从阴影中射出来的样品，我经常保留在20，依据我是不是只想要做一点点渲染。拍摄这张图片的相机是V-Ray Physical。
我还会使用我过去做出来的设定，我觉得为设定的环境做渲染是一个很好的想法，比如室内光线，室外光线等。这样之后你只需要明确目的和光想的类型就可以了(图11-12)。
图11
图12
我使用的材质大部分是用法线贴图和凹凸贴图做的V-Ray材质，在一些方面用的漫反射和高光贴图。皮肤材质是VraySSS2，尽管只是覆盖了头发，贴图类型的效果并不是很重要。
后期制作
在图13中你可以看到我用的一系列通道。
图13
在Photoshop中的装配顺序如图14-17所示。
图14
图15
图16
图17
图18是最后的效果图。希望你们会觉得这个教程有用。谢谢阅读!
图18
作者：Jorge Montero Bruna
使用的软件：3ds Max, ZBrush
简介
这件作品的主要意图是重塑一个经典的卡通人物。在这次设计中，我选择了我最喜欢的Hanna-Barbera工作室卡通人物之一—Secret Squirrel(松鼠密探)，我决定重新创造松鼠的伙伴——Morocco Mole(摩洛哥鼹鼠)的形象(图01)。
图01
怀着对这门艺术的尊敬，这个想法的目的是给卡通一个更拟人化的风格，使鼹鼠离开洞穴成为一只真正的鼹鼠，给它穿上衣服带上眼睛，让它去抓捕罪犯。
仅仅从技术的角度来看，我想要尽可能使用ZBrush里面的一些新工具，比如Transpose Master, UV Master and Polypaint.，对于这个项目我还是一个新手，我认为用3D建模是一个挑战，尝试解决正在进行的项目中的问题是学习的最佳途径之一。
参考资料收集
通常我建立一个3D模型，我会先在纸上画一个基本结构，然后再用ZBrush描影，但是这样的话，我不知道自己想要的是什么效果，所以我就开始寻找一些鼹鼠的参考资料。我观察真实的鼹鼠，漫画，3D鼹鼠和其他设计师制作的值得作为参考的3D模型(图02)。
图02
在分析了原始鼹鼠的特点之后，我做了下面的描述：摩洛哥是一个特工，一个助理，一个侦探，走路慢悠悠，身材胖胖的，皮肤滑滑的，而且性格很随和。
像这样形成一个概念使你有一个清晰的思路，能够明确人物的特点，得到一个理想中的模型。而且这是我想要的结果。如果你像我一样不太会3D，我认为先形成一个概念是避免犯错误的很好的方法。
建模
在收集了我所需要的参考资料后，我手绘了一幅基本结构图，以使我在建立姿势和细节时找到方向。在心中形成了这个想法，我打开ZBrush，用一些ZSpheres建立了一个基本模型(图03)。
图03
我加入细节和使用拓扑，从而对模型进一步修改(图04)。
图04
接下来我开始设计鼹鼠的特有部分。我知道其他人在这里单独或者全部塑造他们的特色，衣服和配件。我尝试着分割模型，只留下能看得到的物件，比如，如果一个人物穿着一件夹克，那么我就不会去塑造人物的躯干或者手臂，我只会塑造人物的手。用这种方法，我节约了电脑存储空间和时间，而不是去做一些没有人去看的东西。对一个动画人物来说这可能不是最好的解决办法，但是对我有用。当所有的建模完成了之后，我继续编辑已经在3DMAX里面出现过的三角形，加入一些我发现在MAX里面比ZBrush容易做的一些细节(图05)。
图05
对于那些刚开始的人来说，可能在ZBrush里发送一个文件有点困难，因为它会变透明。我们可以使用Shell修改器来解决这个问题，但是我通常使用Detach(图06)。
图06
所有的配件设计完成后，我一组组地输出所有的东西、首先，我用.obj格式输出了一个整体，然后是.obj格式的头、手和腿，再然后是.obj格式的夹克等等。当我向ZBrush输出所有的文件夹后，我打开子工具，只是用patience 和 ZBrush提供我想要的细节水平。
身体塑造之后，我用Polypaint选项画模型。有时候我只是用这个最为一个向导，从而在Photoshop里面获得更多的结构。这仅仅依靠于结果(图07-09)。
图07
图08
图09
作者：Jorge Montero Bruna
使用的软件：3ds Max, ZBrush
简介
这件作品的主要意图是重塑一个经典的卡通人物。在这次设计中，我选择了我最喜欢的Hanna-Barbera工作室卡通人物之一—Secret Squirrel(松鼠密探)，我决定重新创造松鼠的伙伴——Morocco Mole(摩洛哥鼹鼠)的形象(图01)。
图01
怀着对这门艺术的尊敬，这个想法的目的是给卡通一个更拟人化的风格，使鼹鼠离开洞穴成为一只真正的鼹鼠，给它穿上衣服带上眼睛，让它去抓捕罪犯。
仅仅从技术的角度来看，我想要尽可能使用ZBrush里面的一些新工具，比如Transpose Master, UV Master and Polypaint.，对于这个项目我还是一个新手，我认为用3D建模是一个挑战，尝试解决正在进行的项目中的问题是学习的最佳途径之一。
参考资料收集
通常我建立一个3D模型，我会先在纸上画一个基本结构，然后再用ZBrush描影，但是这样的话，我不知道自己想要的是什么效果，所以我就开始寻找一些鼹鼠的参考资料。我观察真实的鼹鼠，漫画，3D鼹鼠和其他设计师制作的值得作为参考的3D模型(图02)。
图02
在分析了原始鼹鼠的特点之后，我做了下面的描述：摩洛哥是一个特工，一个助理，一个侦探，走路慢悠悠，身材胖胖的，皮肤滑滑的，而且性格很随和。
像这样形成一个概念使你有一个清晰的思路，能够明确人物的特点，得到一个理想中的模型。而且这是我想要的结果。如果你像我一样不太会3D，我认为先形成一个概念是避免犯错误的很好的方法。
建模
在收集了我所需要的参考资料后，我手绘了一幅基本结构图，以使我在建立姿势和细节时找到方向。在心中形成了这个想法，我打开ZBrush，用一些ZSpheres建立了一个基本模型(图03)。
图03
我加入细节和使用拓扑，从而对模型进一步修改(图04)。
图04
接下来我开始设计鼹鼠的特有部分。我知道其他人在这里单独或者全部塑造他们的特色，衣服和配件。我尝试着分割模型，只留下能看得到的物件，比如，如果一个人物穿着一件夹克，那么我就不会去塑造人物的躯干或者手臂，我只会塑造人物的手。用这种方法，我节约了电脑存储空间和时间，而不是去做一些没有人去看的东西。对一个动画人物来说这可能不是最好的解决办法，但是对我有用。当所有的建模完成了之后，我继续编辑已经在3DMAX里面出现过的三角形，加入一些我发现在MAX里面比ZBrush容易做的一些细节(图05)。
图05
对于那些刚开始的人来说，可能在ZBrush里发送一个文件有点困难，因为它会变透明。我们可以使用Shell修改器来解决这个问题，但是我通常使用Detach(图06)。
图06
所有的配件设计完成后，我一组组地输出所有的东西、首先，我用.obj格式输出了一个整体，然后是.obj格式的头、手和腿，再然后是.obj格式的夹克等等。当我向ZBrush输出所有的文件夹后，我打开子工具，只是用patience 和 ZBrush提供我想要的细节水平。
身体塑造之后，我用Polypaint选项画模型。有时候我只是用这个最为一个向导，从而在Photoshop里面获得更多的结构。这仅仅依靠于结果(图07-09)。
图07
图08
图09
模型刻画完成后，我用UV Master插件制作法线贴图和漫反射贴图，只用了少量的位移贴图。有时候我倾向于把网眼和上千多边形一起输出，只用法线贴图——这只是个人兴趣。UV Master可以帮助节约很多时间，使你专注于人物和细节的制作(图10)。
图10
在使用UV Master贴图和用ZBrush绘画时，我没有太关注于UV贴图最后的塑形，因为ZBrush使用熟练可以确保贴图的效果。
渲染
我用V-Ray做渲染效果，通常用VrayLightPlane做光线，因为我喜欢这样的效果。从阴影中射出来的样品，我经常保留在20，依据我是不是只想要做一点点渲染。拍摄这张图片的相机是V-Ray Physical。
我还会使用我过去做出来的设定，我觉得为设定的环境做渲染是一个很好的想法，比如室内光线，室外光线等。这样之后你只需要明确目的和光想的类型就可以了(图11-12)。
图11
图12
我使用的材质大部分是用法线贴图和凹凸贴图做的V-Ray材质，在一些方面用的漫反射和高光贴图。皮肤材质是VraySSS2，尽管只是覆盖了头发，贴图类型的效果并不是很重要。
后期制作
在图13中你可以看到我用的一系列通道。
图13
在Photoshop中的装配顺序如图14-17所示。
图14
图15
图16
图17
图18是最后的效果图。希望你们会觉得这个教程有用。谢谢阅读!
图18
