Maya教程：轻松打造工业渲染解析(2)
设置渲染级别为产品级。（图07） 图07 接下来我们就要测试一下灯光，我们先在渲染设置面版里找到Final Gathering并勾选，并把Accuracy降低为50，这一步是为了加快我们测试渲染的效率，如图，我们能看到大的明暗效果
我们将输出的图像另存出为一张Photoshop识别的图片格式对他进行后期的调节。使用Ctrl+M调节曲线对他进行提亮。（图14）
图14
这个时候效果就基本出现了。
当然我们还可以利用深度通道对他进行镜头模糊的调节，让汽车变得有景深感。
首先我们需要渲染一张深度通道，我们选中汽车和地板墙，在Maya右边的显示层栏（display)上点击旁边的渲染层（render)，如图中1处：并新建一个渲染层，如图中2处：确认汽车进入新建渲染层后，右键点击渲染层，选中Attributes,如图中3处。（图15）
图15
在属性面版中点击presets–>Luminance Depth。（图16）
图16
这时场景材质得到了替换，进行渲染，得到一张深度通道。（图17）
图17
在Potoshop中，将这张深度贴图ctrl+A全选，ctrl+C复制，如图：1.来到汽车的渲染图的通道，2.创建一个通道层，3.ctrl+V粘贴。（图18）
图18
然后我们点击到汽车的图层状态，执行滤镜–>模糊–>镜头模糊，如图：将深度映射改成深度通道的图层，形状我使用的是三角形，半径的数值为10，这样车的后部会变得微微的模糊下去。根据自己的需要，也可以更改光栅的形状和半径，让模糊的程度增大或是减小。（图19）
图19
最终我们就完成了这幅作品。
回顾一下，这幅作品，我没有打复杂的灯光，没有运用繁琐的节点，我只是利用了Maya中一切可利用的默认属性，就完成了这张作品，看到了这里，相信你们也能够做的出来。（图20）
图20
以上快速简单的渲染方法就算介绍完了，希望能对大家有所帮助。
设置渲染级别为产品级。（图07）
图07
接下来我们就要测试一下灯光，我们先在渲染设置面版里找到Final Gathering并勾选，并把Accuracy降低为50，这一步是为了加快我们测试渲染的效率，如图，我们能看到大的明暗效果。（图08）
图08
效果太黑了，汽车的轮廓都被掩盖掉很多，所以我们要加大灯光的亮度。
这个时候可能要问：我们并没有打光，连默认灯光都关掉了，只是一张环境贴图在照明。
这个时候我们就打开我们的环境贴图材质，在贴图连接的节点下面找到Color Gain,点击白色方框得到调色板，然后我们将H S V 的V的数值由1改成2，你就会发现我们的场景变亮了很多。当然我们还可以将这个数值调节到更高，具体根据运用到的贴图情况。（图09）
图09
接下来的测试我就不一一摆出了，我们调节贴图强度来控制明暗，测试出效果只要汽车的轮廓清晰就可以了。
完成测试之后，开始为汽车赋予材质，打开Window–>Rendering Editors–>Hypershade，点击Create Maya Nodes切换成Mental ray Nodes，这样我们就可以赋予Mental ray的材质了。（图10）
图10
接下来我们点开材质球，对他们进行设置。
车漆的材质我只是简单的将他的Base color 和Lit Color 改成了褐色（当然也更改成别的颜色，根据自己的喜好而定，但调节两者之间的颜色的时候要观察材质球的过度）。（图11）
图11
其他的地方的材料，分别点击各自赋予的材质球的Presets（如图），这时候会弹出材质球预设好的材质属性，点击即可。（图12）
图12
这时候材质我就制作完了，当然细心的话，我们也可以给车灯加个凹凸贴图，车窗也颜色也可以稍微的更改一下，金属也可以更改一下反射值，但这里我只用到了材质的默认值。
都设置完毕之后，我们将Final Gathering的Accuracy加到300，Point Density加到10,Point Interpolation加到100 ，这样我们渲染出来的图像就没有粗糙的斑点了。
我选择渲染出了一张亮度适中的图像，这样的话我在后期调节中无论是调暗还是调亮都不会损失掉细节。（图13）
图13
导言：
渲染汽车的方法有很多，但是越好的效果方法就会越复杂，那么就不能用一种快速的方式达到一定高度的效果吗？可以，下面就给大家介绍一种渲染方法。新人学习，高人批评。
我们先打开一个汽车模型的文件（这个模型是我以前网上下的），点击Create—>Cameras–>Camera，选中创建的摄像机点击Panels–>Look through selected 来得到摄像机的主观视角，来调节到一个合适的角度。（图01）
图01
因为车体的内部都没有做，考虑到后期渲染的时候车窗都会透明，所以我把镜头打成了一个带点仰视的感觉，避免掉了内部的穿帮。
有了车有了镜头，接下来就是创建环境，因为汽车身上的车漆对于反射还是很敏锐的，所以我选择了使用一张HDR的环境贴图。（图02）
图02
这张图模拟了一个半开放的厂房环境，我们先创建一个Polygons的球体，然后打开Window–>Rendering Editors–>Hypershade，并创建一个Surface Shader ，将这张环境贴图连接给Surface Shader的Out Color，并把这个材质球赋予给球体。（图03）
图03
我们缩放旋转这个球体，使他的比例与车的大小适配。（图04）
图04
除了使用球体做环境，使用mental ray的IBL环境球也是可行的，个人习惯使用球体的原因是可以使用UV可以控制环境贴图的位置。
接下来我想模拟一种棚拍摄效果，所以为汽车创建了一个曲面背景，一来遮盖掉背景，二来可作为地面来接受汽车的阴影。（图05）
图05
然后我们回到渲染镜头，打开Window–>Rendering Editors–>Render Setting设置渲染器为mental ray，关闭默认灯光。（图06）
图06
导言：
渲染汽车的方法有很多，但是越好的效果方法就会越复杂，那么就不能用一种快速的方式达到一定高度的效果吗？可以，下面就给大家介绍一种渲染方法。新人学习，高人批评。
我们先打开一个汽车模型的文件（这个模型是我以前网上下的），点击Create—>Cameras–>Camera，选中创建的摄像机点击Panels–>Look through selected 来得到摄像机的主观视角，来调节到一个合适的角度。（图01）
图01
因为车体的内部都没有做，考虑到后期渲染的时候车窗都会透明，所以我把镜头打成了一个带点仰视的感觉，避免掉了内部的穿帮。
有了车有了镜头，接下来就是创建环境，因为汽车身上的车漆对于反射还是很敏锐的，所以我选择了使用一张HDR的环境贴图。（图02）
图02
这张图模拟了一个半开放的厂房环境，我们先创建一个Polygons的球体，然后打开Window–>Rendering Editors–>Hypershade，并创建一个Surface Shader ，将这张环境贴图连接给Surface Shader的Out Color，并把这个材质球赋予给球体。（图03）
图03
我们缩放旋转这个球体，使他的比例与车的大小适配。（图04）
图04
除了使用球体做环境，使用mental ray的IBL环境球也是可行的，个人习惯使用球体的原因是可以使用UV可以控制环境贴图的位置。
接下来我想模拟一种棚拍摄效果，所以为汽车创建了一个曲面背景，一来遮盖掉背景，二来可作为地面来接受汽车的阴影。（图05）
图05
然后我们回到渲染镜头，打开Window–>Rendering Editors–>Render Setting设置渲染器为mental ray，关闭默认灯光。（图06）
图06
设置渲染级别为产品级。（图07）
图07
接下来我们就要测试一下灯光，我们先在渲染设置面版里找到Final Gathering并勾选，并把Accuracy降低为50，这一步是为了加快我们测试渲染的效率，如图，我们能看到大的明暗效果。（图08）
图08
效果太黑了，汽车的轮廓都被掩盖掉很多，所以我们要加大灯光的亮度。
这个时候可能要问：我们并没有打光，连默认灯光都关掉了，只是一张环境贴图在照明。
这个时候我们就打开我们的环境贴图材质，在贴图连接的节点下面找到Color Gain,点击白色方框得到调色板，然后我们将H S V 的V的数值由1改成2，你就会发现我们的场景变亮了很多。当然我们还可以将这个数值调节到更高，具体根据运用到的贴图情况。（图09）
图09
接下来的测试我就不一一摆出了，我们调节贴图强度来控制明暗，测试出效果只要汽车的轮廓清晰就可以了。
完成测试之后，开始为汽车赋予材质，打开Window–>Rendering Editors–>Hypershade，点击Create Maya Nodes切换成Mental ray Nodes，这样我们就可以赋予Mental ray的材质了。（图10）
图10
接下来我们点开材质球，对他们进行设置。
车漆的材质我只是简单的将他的Base color 和Lit Color 改成了褐色（当然也更改成别的颜色，根据自己的喜好而定，但调节两者之间的颜色的时候要观察材质球的过度）。（图11）
图11
其他的地方的材料，分别点击各自赋予的材质球的Presets（如图），这时候会弹出材质球预设好的材质属性，点击即可。（图12）
图12
这时候材质我就制作完了，当然细心的话，我们也可以给车灯加个凹凸贴图，车窗也颜色也可以稍微的更改一下，金属也可以更改一下反射值，但这里我只用到了材质的默认值。
都设置完毕之后，我们将Final Gathering的Accuracy加到300，Point Density加到10,Point Interpolation加到100 ，这样我们渲染出来的图像就没有粗糙的斑点了。
我选择渲染出了一张亮度适中的图像，这样的话我在后期调节中无论是调暗还是调亮都不会损失掉细节。（图13）
图13
我们将输出的图像另存出为一张Photoshop识别的图片格式对他进行后期的调节。使用Ctrl+M调节曲线对他进行提亮。（图14）
图14
这个时候效果就基本出现了。
当然我们还可以利用深度通道对他进行镜头模糊的调节，让汽车变得有景深感。
首先我们需要渲染一张深度通道，我们选中汽车和地板墙，在Maya右边的显示层栏（display)上点击旁边的渲染层（render)，如图中1处：并新建一个渲染层，如图中2处：确认汽车进入新建渲染层后，右键点击渲染层，选中Attributes,如图中3处。（图15）
图15
在属性面版中点击presets–>Luminance Depth。（图16）
图16
这时场景材质得到了替换，进行渲染，得到一张深度通道。（图17）
图17
在Potoshop中，将这张深度贴图ctrl+A全选，ctrl+C复制，如图：1.来到汽车的渲染图的通道，2.创建一个通道层，3.ctrl+V粘贴。（图18）
图18
然后我们点击到汽车的图层状态，执行滤镜–>模糊–>镜头模糊，如图：将深度映射改成深度通道的图层，形状我使用的是三角形，半径的数值为10，这样车的后部会变得微微的模糊下去。根据自己的需要，也可以更改光栅的形状和半径，让模糊的程度增大或是减小。（图19）
图19
最终我们就完成了这幅作品。
回顾一下，这幅作品，我没有打复杂的灯光，没有运用繁琐的节点，我只是利用了Maya中一切可利用的默认属性，就完成了这张作品，看到了这里，相信你们也能够做的出来。（图20）
图20
以上快速简单的渲染方法就算介绍完了，希望能对大家有所帮助。
