PS暗调图层混合模式详解(2)
然后，设置 图层 1层填充的橙色混合模式为变暗，叠加于 背景 层的图像上，即产生并显示其混合效果。如图7所示。 变暗模式对于相同图像之间的互叠不产生直接效果，没有互融性，但是应用于色彩的重叠可得以直观的变调
2、“排除”模式
创建一种与“差值”模式相似，对比度更低的效果，与白色灰色将产生反转基色值。与黑色混合则不发生变化，这种模式通常使用频率不是很高，但通过此模式能够得到梦幻般的怀旧效果，如图25所示
最后打开一张外景拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为橙黄色，如图26所示，进行色彩与图层的混合。
设置填充橙黄色的“图层1”层的混合模式为“排除”，叠加于“背景”层的图像上，同样混合出色彩反相的效果，如图27所示
“排除”模式的对比度没有“差值”模式那样明显，色彩显示不如其强烈。右图则是填充了橙黄色的图层通过“排除”模式叠加在图像上所产生的结果，颇有一番怀旧风情的色彩感，而且暗部也不失色彩，更显画面层次。
综上所述，应用使底层图像变暗的各种模式时，为了体现更佳的色彩效果，需控制好着色图层的不透明，不光赋于图像异彩流光的感觉，还有自然而生的色彩。那么，掌握和灵活使用它们能让其发挥无穷的威力，得到美不胜收的画面效果，真实的流露出色彩的视知觉感情
比较上层与底层的图层，“差值”模式和“排除”模式是将上层的图像和下层的图像进行比较，寻找二者完全相同的区域。与底同时也能起到压暗画面的作用。
1、“差值”模式
Photoshop自动检测红、绿、蓝三个通道的颜色信息，从基色中减去混合色，结果取决于哪一个颜色的亮度值更大，如图22所示
打开一张实景拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为黄色，如图23所示，进行色彩与图层的混合。
设置填充黄色的“图层1”层的混合模式为“差值”，叠加于“背景”层的图像上，混合出反相的效果，如图24所示
“差值” 模式会造成图像色彩的反相效果，如同底版胶版一般。右图则是填充了绿青色的图层通过“差值”模式叠加在图像上所产生的结果，色彩虽有偏向，但不失层次感，轻重有佳
之前，我们对使底层图像变亮的模式“变亮”、“滤色”、“颜色减淡”、“线性减淡”与“浅色”有了相应的了解，知道它们可以起到使图像和色彩提亮的作用。那么，本篇则介绍Photoshop图层模式中使底层图像变暗的模式“变暗”、“正片叠底”、“颜色加深”、“线性加深”与“深色”，以及对比上下图层的“差值”与“排除”也可以起到压暗图像的作用。
与使底层图像变亮的“颜色减淡”、“线性减淡”和“浅色”模式一样，在图像上使用“变暗”、“正片叠底”混合时，其黑色会完全消失，任何比黑色亮的区域都可能加亮下面的图像。下面，先从图层混合模式的原理开始：
打开Photoshop，新建一个灰度模式的正方形文档。打开工具箱上的“渐变工具”，在弹出的“渐变编辑器”对话框中，选择“黑白渐变”，设置平滑度值为“0%”，如图1所示。
在新建文档上从左到右拉伸黑白渐变，并查看直方图，如图2所示。有兴趣可以比较一下平滑度100%和0%的直方图有什么不同
打开图层面板，复制“背景”层，得到“背景 副本”层，并顺时针旋转90度，如图3所示
在打开的图层面板下方，按“创建新的填充或调整图层”按钮，选择菜单里的“色调分离”命令，在弹出的“色调分离”对话框中设置“色阶”值为“10”，这时便出现了10个色阶条纹，如图4所示。
1、“变暗”模式
“变暗”是“变亮”的相反模式，Photoshop自动检测红、绿、蓝三种通道的颜色信息，选择基色或混合色中较暗的部分作为结果色，其中比结果色亮的像素将被替换掉，就会露出背景图像的颜色，比结果色暗的像素则保持不变，如图5所示
接着，我们看看，“变暗”模式在图像上产生的效果，打开一张外景拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为橙色，如图6所示
然后，设置“图层1”层填充的橙色混合模式为“变暗”，叠加于“背景”层的图像上，即产生并显示其混合效果。如图7所示。
“变暗”模式对于相同图像之间的互叠不产生直接效果，没有互融性，但是应用于色彩的重叠可得以直观的变调效果，而不影响到图像的明暗层次变化，适当调节填充色彩图层“变暗”模式的不透明度，即能让图像大放异彩。下面展示的左图是原片，右图则是填充了黄色的图层通过“变暗”模式叠加在图像上所产生的结果，收敛了黄色的张扬，与画面调和形成了统一感
2、“正片叠底”模式
同样Photoshop自动检测红、绿、蓝三个通道的颜色信息并将基色与混合色复合，结果色也是选择较暗的颜色，任何颜色与黑色混合将产生黑色，与白色混合保持不变。用黑色或白色以外的颜色涂抹时，画笔工具绘制的连续描边则产生逐渐变暗的颜色。如图8所示。
打开一张影棚拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为绿色，如图9所示，准备设置图层的混合模式。
设置填充绿色的“图层1”层的混合模式为“正片叠底”，叠于“背景”层的图像上，显示其绿色叠加的图像效果，如图10所示
除此之外，如遇上曝光过度的照片，“正片叠底”模式还有压暗画面的作用，下面就打开一张实景拍摄得偏亮且局部曝光稍有过度的照片，如图11所示
打开图层面板，复制“背景”层得到“背景副本”层，并设置“背景副本”层的图层混合模式为“正片叠底”，立现压暗了偏亮的画面，显现更多细节，如图12所示
再复制“滤色”模式的“背景副本”层得到“背景副本2”层叠加于上，进一步压暗画面的亮度，擦出曝光正常的部分，留存局部曝光稍有过度恢复回来的层次，弥补画面不足之处，如图13所示
“正片叠底”模式具备恢复曝光过度照片层次的功能，而且不受Photoshop的版本局限，那么，同样可以混合色彩，得到图像与众不同的凝重感色调效果。需要注意的是在应用“正片叠底”模式制定照片色调时，多采用明亮的色彩溶叠，否则会有抑制住画面的明暗度，甚至损失暗部层次。下面展示的左图是原片，右图则是填充了青绿色的图层通过“正片叠底”模式叠加在图像上所产生的结果，幽暗中不失层次，有着别具一格的冷艳
3、“颜色加深”模式
依然是Photoshop自动检测红、绿、蓝三个通道的颜色信息，通过增加对比度使基色变暗，反映的混合色为结果色，如图14所示
开一张室内拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为青色，如图15所示，进行图
接着，设置填充青色的“图层1”层的混合模式为“颜色加深”，叠加于“背景”层的图像上，使色彩与图像混合成，如图16所示
“颜色加深”模式适合高调照片的色彩处理和着色，不宜过重过浓，否则会出现生硬的色阶，而对比度的过大不但会造成画面变得更暗，还会损失很多层次。下面展示的左图是原片，右图则是填充了青色的图层通过“颜色加深”模式叠加在图像上所产生的结果，淡淡的青色附着于白色的墙体上，如同又换新颜一般
4、“线性加深”模式
Photoshop自动检测红、绿、蓝三个通道的颜色信息，通过减少亮度使基色变暗以反映混合色，如图17所示。
仍然打开一张实景拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为黄绿色，如图18所示，进行色彩与图层的混合
设置填充绿色的“图层1”层的混合模式为“线性加深”，叠加于“背景”层的图像上，产生混合出绿调的效果，如图19所示
“线性加深” 模式同样也可以压暗画面，降低色彩的明度，并且色彩感觉较为自然。右图则是填充了橙黄色的图层通过“线性加深”模式叠加在图像上所产生的结果，丰富了与众不同的画面色彩，呈现出霞光般的色光效果
5、“深色”模式
比较混合色和基色的所有通道值的总和，并显示值较小得颜色。“深色”模式不会生成第三种颜色，但可以通过变暗混合获得。因此，它从基色和混合色中选择最小的通道值来创建结果色。
打开一张影棚拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为红色，如图20所示，准备混合
设置填充红色的“图层1”层的混合模式为“深色”，叠加于“背景”层的图像上，呈现出混合效果，如图21所示。
“深色”模式与其对应的是使底层图像变亮“浅色”模式，同样是常用性不高，缺乏色彩的互融，而且交界处会产生硬边。下面展示的左图是原片，右图则是填充了蓝绿色的图层通过“深色”模式叠加在图像上所产 生的结果，赋于画面有光照感且艳丽而清透的色彩
之前，我们对使底层图像变亮的模式“变亮”、“滤色”、“颜色减淡”、“线性减淡”与“浅色”有了相应的了解，知道它们可以起到使图像和色彩提亮的作用。那么，本篇则介绍Photoshop图层模式中使底层图像变暗的模式“变暗”、“正片叠底”、“颜色加深”、“线性加深”与“深色”，以及对比上下图层的“差值”与“排除”也可以起到压暗图像的作用。
与使底层图像变亮的“颜色减淡”、“线性减淡”和“浅色”模式一样，在图像上使用“变暗”、“正片叠底”混合时，其黑色会完全消失，任何比黑色亮的区域都可能加亮下面的图像。下面，先从图层混合模式的原理开始：
打开Photoshop，新建一个灰度模式的正方形文档。打开工具箱上的“渐变工具”，在弹出的“渐变编辑器”对话框中，选择“黑白渐变”，设置平滑度值为“0%”，如图1所示。
在新建文档上从左到右拉伸黑白渐变，并查看直方图，如图2所示。有兴趣可以比较一下平滑度100%和0%的直方图有什么不同
打开图层面板，复制“背景”层，得到“背景 副本”层，并顺时针旋转90度，如图3所示
在打开的图层面板下方，按“创建新的填充或调整图层”按钮，选择菜单里的“色调分离”命令，在弹出的“色调分离”对话框中设置“色阶”值为“10”，这时便出现了10个色阶条纹，如图4所示。
1、“变暗”模式
“变暗”是“变亮”的相反模式，Photoshop自动检测红、绿、蓝三种通道的颜色信息，选择基色或混合色中较暗的部分作为结果色，其中比结果色亮的像素将被替换掉，就会露出背景图像的颜色，比结果色暗的像素则保持不变，如图5所示
接着，我们看看，“变暗”模式在图像上产生的效果，打开一张外景拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为橙色，如图6所示
然后，设置“图层1”层填充的橙色混合模式为“变暗”，叠加于“背景”层的图像上，即产生并显示其混合效果。如图7所示。
“变暗”模式对于相同图像之间的互叠不产生直接效果，没有互融性，但是应用于色彩的重叠可得以直观的变调效果，而不影响到图像的明暗层次变化，适当调节填充色彩图层“变暗”模式的不透明度，即能让图像大放异彩。下面展示的左图是原片，右图则是填充了黄色的图层通过“变暗”模式叠加在图像上所产生的结果，收敛了黄色的张扬，与画面调和形成了统一感
2、“正片叠底”模式
同样Photoshop自动检测红、绿、蓝三个通道的颜色信息并将基色与混合色复合，结果色也是选择较暗的颜色，任何颜色与黑色混合将产生黑色，与白色混合保持不变。用黑色或白色以外的颜色涂抹时，画笔工具绘制的连续描边则产生逐渐变暗的颜色。如图8所示。
打开一张影棚拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为绿色，如图9所示，准备设置图层的混合模式。
设置填充绿色的“图层1”层的混合模式为“正片叠底”，叠于“背景”层的图像上，显示其绿色叠加的图像效果，如图10所示
除此之外，如遇上曝光过度的照片，“正片叠底”模式还有压暗画面的作用，下面就打开一张实景拍摄得偏亮且局部曝光稍有过度的照片，如图11所示
打开图层面板，复制“背景”层得到“背景副本”层，并设置“背景副本”层的图层混合模式为“正片叠底”，立现压暗了偏亮的画面，显现更多细节，如图12所示
再复制“滤色”模式的“背景副本”层得到“背景副本2”层叠加于上，进一步压暗画面的亮度，擦出曝光正常的部分，留存局部曝光稍有过度恢复回来的层次，弥补画面不足之处，如图13所示
“正片叠底”模式具备恢复曝光过度照片层次的功能，而且不受Photoshop的版本局限，那么，同样可以混合色彩，得到图像与众不同的凝重感色调效果。需要注意的是在应用“正片叠底”模式制定照片色调时，多采用明亮的色彩溶叠，否则会有抑制住画面的明暗度，甚至损失暗部层次。下面展示的左图是原片，右图则是填充了青绿色的图层通过“正片叠底”模式叠加在图像上所产生的结果，幽暗中不失层次，有着别具一格的冷艳
3、“颜色加深”模式
依然是Photoshop自动检测红、绿、蓝三个通道的颜色信息，通过增加对比度使基色变暗，反映的混合色为结果色，如图14所示
开一张室内拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为青色，如图15所示，进行图
接着，设置填充青色的“图层1”层的混合模式为“颜色加深”，叠加于“背景”层的图像上，使色彩与图像混合成，如图16所示
“颜色加深”模式适合高调照片的色彩处理和着色，不宜过重过浓，否则会出现生硬的色阶，而对比度的过大不但会造成画面变得更暗，还会损失很多层次。下面展示的左图是原片，右图则是填充了青色的图层通过“颜色加深”模式叠加在图像上所产生的结果，淡淡的青色附着于白色的墙体上，如同又换新颜一般
4、“线性加深”模式
Photoshop自动检测红、绿、蓝三个通道的颜色信息，通过减少亮度使基色变暗以反映混合色，如图17所示。
仍然打开一张实景拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为黄绿色，如图18所示，进行色彩与图层的混合
设置填充绿色的“图层1”层的混合模式为“线性加深”，叠加于“背景”层的图像上，产生混合出绿调的效果，如图19所示
“线性加深” 模式同样也可以压暗画面，降低色彩的明度，并且色彩感觉较为自然。右图则是填充了橙黄色的图层通过“线性加深”模式叠加在图像上所产生的结果，丰富了与众不同的画面色彩，呈现出霞光般的色光效果
5、“深色”模式
比较混合色和基色的所有通道值的总和，并显示值较小得颜色。“深色”模式不会生成第三种颜色，但可以通过变暗混合获得。因此，它从基色和混合色中选择最小的通道值来创建结果色。
打开一张影棚拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为红色，如图20所示，准备混合
设置填充红色的“图层1”层的混合模式为“深色”，叠加于“背景”层的图像上，呈现出混合效果，如图21所示。
“深色”模式与其对应的是使底层图像变亮“浅色”模式，同样是常用性不高，缺乏色彩的互融，而且交界处会产生硬边。下面展示的左图是原片，右图则是填充了蓝绿色的图层通过“深色”模式叠加在图像上所产 生的结果，赋于画面有光照感且艳丽而清透的色彩
比较上层与底层的图层，“差值”模式和“排除”模式是将上层的图像和下层的图像进行比较，寻找二者完全相同的区域。与底同时也能起到压暗画面的作用。
1、“差值”模式
Photoshop自动检测红、绿、蓝三个通道的颜色信息，从基色中减去混合色，结果取决于哪一个颜色的亮度值更大，如图22所示
打开一张实景拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为黄色，如图23所示，进行色彩与图层的混合。
设置填充黄色的“图层1”层的混合模式为“差值”，叠加于“背景”层的图像上，混合出反相的效果，如图24所示
“差值” 模式会造成图像色彩的反相效果，如同底版胶版一般。右图则是填充了绿青色的图层通过“差值”模式叠加在图像上所产生的结果，色彩虽有偏向，但不失层次感，轻重有佳
2、“排除”模式
创建一种与“差值”模式相似，对比度更低的效果，与白色灰色将产生反转基色值。与黑色混合则不发生变化，这种模式通常使用频率不是很高，但通过此模式能够得到梦幻般的怀旧效果，如图25所示
最后打开一张外景拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为橙黄色，如图26所示，进行色彩与图层的混合。
设置填充橙黄色的“图层1”层的混合模式为“排除”，叠加于“背景”层的图像上，同样混合出色彩反相的效果，如图27所示
“排除”模式的对比度没有“差值”模式那样明显，色彩显示不如其强烈。右图则是填充了橙黄色的图层通过“排除”模式叠加在图像上所产生的结果，颇有一番怀旧风情的色彩感，而且暗部也不失色彩，更显画面层次。
综上所述，应用使底层图像变暗的各种模式时，为了体现更佳的色彩效果，需控制好着色图层的不透明，不光赋于图像异彩流光的感觉，还有自然而生的色彩。那么，掌握和灵活使用它们能让其发挥无穷的威力，得到美不胜收的画面效果，真实的流露出色彩的视知觉感情
