景深合成技术，调出大师级风景摄影照片教程(4)
为了得到足够清晰的画面，摄影师使用了景深合成技术，这是目前北美风光摄影师们最常用的技术之一。即固定相机，通过变焦来对同一画面中的不同远近的物体对焦拍摄，再后期合成同一张照片，这样能够保证画面中被摄物
再为水流加个红色的蒙版，透明度11%，混合模式为柔光。看到这里不禁感叹老外真细……
为石头添加温暖的橙色图层，透明度63%(大家自己操作时不要照抄，需按照实际情况调节。)同样，柔光模式。
其实修到这里摄影师已经差不多满意了，后来经过考虑，为了追求更好的效果建立了一个曲线。
添加中性灰颜色的蒙版，描亮/加深石头上对应的亮部/暗部。
再次对局域进行曲线调整
为了得到足够清晰的画面，摄影师使用了景深合成技术，这是目前北美风光摄影师们最常用的技术之一。即固定相机，通过变焦来对同一画面中的不同远近的物体对焦拍摄，再后期合成同一张照片，这样能够保证画面中被摄物体的清晰度。摄影师Palacios使用的相关处理软件是Helicon Focus。
相关数据： Palacios共进行了6次曝光，每次2秒;光圈F11;ISO 100
器材： 宾得645D配55mm定焦。Palacios还使用了三脚架，并将反光镜锁定以减少震动。
虽然F22景深更远，但是Palacios认为在部分镜头上，小于F13的光圈会导致一些衍射的问题。所以他一般使用F11-F13。
下面这张是原图，摄影师说他希望后期痕迹没有太过严重。我们来看看他是怎么修的，稍微有点长，请大家坐住了。
打开Raw后，先观察直方图，看哪里过曝哪里不足。在简单调节曝光、对比度、黑色/白色之后，又进行了智能锐化。他给出的数值是半径0.5,数量50，并尽可能保留细节。
接下来就是近似手绘的部分了，大量使用了蒙版。出于个人喜好，他减少了一些水流的蓝色让画面更暖。
接下来是饱和度，如图所示。
调整局域对比度
拉亮整体曲线，透明度29%。这次不用蒙版
拉高画面中较亮部分的曲线
调高画面中较亮部分的对比度
为了得到足够清晰的画面，摄影师使用了景深合成技术，这是目前北美风光摄影师们最常用的技术之一。即固定相机，通过变焦来对同一画面中的不同远近的物体对焦拍摄，再后期合成同一张照片，这样能够保证画面中被摄物体的清晰度。摄影师Palacios使用的相关处理软件是Helicon Focus。
相关数据： Palacios共进行了6次曝光，每次2秒;光圈F11;ISO 100
器材： 宾得645D配55mm定焦。Palacios还使用了三脚架，并将反光镜锁定以减少震动。
虽然F22景深更远，但是Palacios认为在部分镜头上，小于F13的光圈会导致一些衍射的问题。所以他一般使用F11-F13。
下面这张是原图，摄影师说他希望后期痕迹没有太过严重。我们来看看他是怎么修的，稍微有点长，请大家坐住了。
打开Raw后，先观察直方图，看哪里过曝哪里不足。在简单调节曝光、对比度、黑色/白色之后，又进行了智能锐化。他给出的数值是半径0.5,数量50，并尽可能保留细节。
接下来就是近似手绘的部分了，大量使用了蒙版。出于个人喜好，他减少了一些水流的蓝色让画面更暖。
接下来是饱和度，如图所示。
再为水流加个红色的蒙版，透明度11%，混合模式为柔光。看到这里不禁感叹老外真细……
为石头添加温暖的橙色图层，透明度63%(大家自己操作时不要照抄，需按照实际情况调节。)同样，柔光模式。
其实修到这里摄影师已经差不多满意了，后来经过考虑，为了追求更好的效果建立了一个曲线。
添加中性灰颜色的蒙版，描亮/加深石头上对应的亮部/暗部。
再次对局域进行曲线调整
调整局域对比度
拉亮整体曲线，透明度29%。这次不用蒙版
拉高画面中较亮部分的曲线
调高画面中较亮部分的对比度
