photoshop色彩混合模式(四):滤色\正片叠底(2)
4，往右移动选区，再打开调色板，改色值为 c0 m 100% y 0 k0 ，选用画笔工具，混合模式选用正片叠底。然把选区涂满。 5，再往下移动选区，再打开调色板，改色值为 c0 m 0 y 100% k0 ,同上步运行涂抹。即得到最终效
光的颜色是光身的颜色，而不是颜料的反光。
光表示的是光源，颜料是被光源照射下吸引一部分反射一部而形成的颜色，这是两者的联系和区别。先看下图：
具体的做法同正片叠底类似，关别在于：
1，最开始要给图层铺一层黑色。
2，画笔的混合模式要用“滤色”。
那么我们直接总结：直观的印象上，是当光越来越多，不管什么光，总是会让人感到更亮，就好比一房子里，有日光灯，你还加上手机照在一地方，这个地方总是会比别处更亮一些。
1，混合的颜色越多，他的结果会越亮。 或者记为：总是变亮的。
2，任何颜色跟白色运行混合，结果均为白色。 就好比在激光里再加一点光一样。
3，任何颜色与黑色混合，结果不变，仍为原来的颜色。 也可用来滤掉黑色。
4，原色两两混合，得到色的三原色。
当你把这几种颜色按360/6=60度的角度排在一环上，你将会得到一色相环。
所以理解他的原理之后，你可通过你的理解，当有某些颜色不正时，你可用另一种颜色去较正，让他偏向某色。所以说这个还得多靠经验，多次去调色之后积累起来的经验。
在图层样式中经常会使用“正片叠底”和“滤色”来表达一种自然过渡的概念，用途还是挺广的。但是在你使用这两种模式的时候，请记住，如果下面的图像为黑色，那么你用“正片叠底”是没有效果的，如果底图为白色，你用“滤色”也是没有效果的。具体原因不用解释了。
下次将讲解“变亮”和“变暗”。从最常用的到不常用的模式
4，往右移动选区，再打开调色板，改色值为 c 0 m 100% y 0 k0 ，选用画笔工具，混合模式选用“正片叠底”。然把选区涂满。
5，再往下移动选区，再打开调色板，改色值为 c 0 m 0 y 100% k0 ,同上步运行涂抹。即得到最终效果图。
我想到这个时候为止，大家应该明白什么叫正片叠底了吧，正片叠底就是用来模拟颜料的混合效果的，可能做水彩的人比较用得上吧。 在实际配色中，用这种混合模式，需要你有更多的使用经验，你才能更好的发挥他的作用。他本质上是一种印染业的颜色混合算法。如果在实际作图中，我们希望能灵活使用他，那么可对他的特性运行一些总结：
1，混合的颜色越多，他的结果会越暗。 或者记为：总是变暗的。
2，任何颜色跟黑色运行混合，结果均为黑色。 就好比往黑色颜料里加什么颜色都是黑色一样。
3，任何颜色与白色混合，结果不变，仍为原来的颜色。 也可用来滤掉白色。
4，原色两两混合，得到光的三原色。
2和3也是我为什么最开始要用白底的原因。
这个原理也稍微解释一下:
颜料之所以表现为某种颜色，是因为光线照在该物体上，物体的反光。举个最轻易的例子，一黑得看不见五指的房间，里面本来有很多五颜六色的物体，那你看到的物体会是什么颜色？显然全部是黑色的，因为没有任何光线进入你的眼睛，对你的视网膜产生刺激。
一白色的物体，如果有白光照在上面，将会反射所有的光，则看到的是白色，如果一蓝色的物体，打上白光，看到的就是蓝色，因为只有蓝色光被反射出来，其它光都被吸引了。
如果一束红光照在绿色的物体上，会反射什么光？因为绿色物体只反射绿光，会吸引所有红色光，所以是黑色的。
二，滤色
下面我们看滤色，因为已经了解了正片叠底的原理。那滤色我先解释一下：
滤色：他模拟的是光的混合。
步骤1我还是不厌其烦的说明一下：颜色混合是基于颜色模式的。色相，颜色，饱和度，明度是基于HSB的。那这四个呢。
正片叠底：是基于 CMYK的。
滤色：是基于RGB的。
一，正片叠底：
先对CMYK运行一轻易说明：
C：青色
M：品红
Y：黄色
K：黑色
这几个颜色主要用于印染行业，也就是说除了几种专色以外，其它的颜色都是用这四种颜色搭配而成的。最后的黑色，是因为工艺原因，无法用其它三种混出真实的黑色，而且黑色是最容易产生的颜色，也不用昂贵的三原色来配了。
这也是俗称的“颜色的三原色”，相对于RGB的“光的三原色”。
又因为CMY三种颜料混合得越多，就会发现越深越黑，所以我们常说这是一种减色模式，那如何加色呢？请看下图：
先解释下上图：
是分别用 c 100 m 0 y 0 即青色
c 0 m 100 y 0 即品红
c 0 m 0 y 100 即黄色
三种颜色两两混合得到的最终色. 你会发现,他们刚好能得到 R G B即红，绿，蓝 三种光的三原色。
而三种颜色同量的混合在一起，就得到了黑色。这便是颜料的混合结果。那上图是如何画出来的呢？
先下下方步骤：
1，新建一白底的相片。
2，按住shift 再用椭圆选框工具拖出一正圆。
3，在调色板中改颜色为 c 100% m 0 y 0 k0 ,对选区运行填充。
步骤1我还是不厌其烦的说明一下：颜色混合是基于颜色模式的。色相，颜色，饱和度，明度是基于HSB的。那这四个呢。
正片叠底：是基于 CMYK的。
滤色：是基于RGB的。
一，正片叠底：
先对CMYK运行一轻易说明：
C：青色
M：品红
Y：黄色
K：黑色
这几个颜色主要用于印染行业，也就是说除了几种专色以外，其它的颜色都是用这四种颜色搭配而成的。最后的黑色，是因为工艺原因，无法用其它三种混出真实的黑色，而且黑色是最容易产生的颜色，也不用昂贵的三原色来配了。
这也是俗称的“颜色的三原色”，相对于RGB的“光的三原色”。
又因为CMY三种颜料混合得越多，就会发现越深越黑，所以我们常说这是一种减色模式，那如何加色呢？请看下图：
先解释下上图：
是分别用 c 100 m 0 y 0 即青色
c 0 m 100 y 0 即品红
c 0 m 0 y 100 即黄色
三种颜色两两混合得到的最终色. 你会发现,他们刚好能得到 R G B即红，绿，蓝 三种光的三原色。
而三种颜色同量的混合在一起，就得到了黑色。这便是颜料的混合结果。那上图是如何画出来的呢？
先下下方步骤：
1，新建一白底的相片。
2，按住shift 再用椭圆选框工具拖出一正圆。
3，在调色板中改颜色为 c 100% m 0 y 0 k0 ,对选区运行填充。
4，往右移动选区，再打开调色板，改色值为 c 0 m 100% y 0 k0 ，选用画笔工具，混合模式选用“正片叠底”。然把选区涂满。
5，再往下移动选区，再打开调色板，改色值为 c 0 m 0 y 100% k0 ,同上步运行涂抹。即得到最终效果图。
我想到这个时候为止，大家应该明白什么叫正片叠底了吧，正片叠底就是用来模拟颜料的混合效果的，可能做水彩的人比较用得上吧。 在实际配色中，用这种混合模式，需要你有更多的使用经验，你才能更好的发挥他的作用。他本质上是一种印染业的颜色混合算法。如果在实际作图中，我们希望能灵活使用他，那么可对他的特性运行一些总结：
1，混合的颜色越多，他的结果会越暗。 或者记为：总是变暗的。
2，任何颜色跟黑色运行混合，结果均为黑色。 就好比往黑色颜料里加什么颜色都是黑色一样。
3，任何颜色与白色混合，结果不变，仍为原来的颜色。 也可用来滤掉白色。
4，原色两两混合，得到光的三原色。
2和3也是我为什么最开始要用白底的原因。
这个原理也稍微解释一下:
颜料之所以表现为某种颜色，是因为光线照在该物体上，物体的反光。举个最轻易的例子，一黑得看不见五指的房间，里面本来有很多五颜六色的物体，那你看到的物体会是什么颜色？显然全部是黑色的，因为没有任何光线进入你的眼睛，对你的视网膜产生刺激。
一白色的物体，如果有白光照在上面，将会反射所有的光，则看到的是白色，如果一蓝色的物体，打上白光，看到的就是蓝色，因为只有蓝色光被反射出来，其它光都被吸引了。
如果一束红光照在绿色的物体上，会反射什么光？因为绿色物体只反射绿光，会吸引所有红色光，所以是黑色的。
二，滤色
下面我们看滤色，因为已经了解了正片叠底的原理。那滤色我先解释一下：
滤色：他模拟的是光的混合。
光的颜色是光身的颜色，而不是颜料的反光。
光表示的是光源，颜料是被光源照射下吸引一部分反射一部而形成的颜色，这是两者的联系和区别。先看下图：
具体的做法同正片叠底类似，关别在于：
1，最开始要给图层铺一层黑色。
2，画笔的混合模式要用“滤色”。
那么我们直接总结：直观的印象上，是当光越来越多，不管什么光，总是会让人感到更亮，就好比一房子里，有日光灯，你还加上手机照在一地方，这个地方总是会比别处更亮一些。
1，混合的颜色越多，他的结果会越亮。 或者记为：总是变亮的。
2，任何颜色跟白色运行混合，结果均为白色。 就好比在激光里再加一点光一样。
3，任何颜色与黑色混合，结果不变，仍为原来的颜色。 也可用来滤掉黑色。
4，原色两两混合，得到色的三原色。
当你把这几种颜色按360/6=60度的角度排在一环上，你将会得到一色相环。
所以理解他的原理之后，你可通过你的理解，当有某些颜色不正时，你可用另一种颜色去较正，让他偏向某色。所以说这个还得多靠经验，多次去调色之后积累起来的经验。
在图层样式中经常会使用“正片叠底”和“滤色”来表达一种自然过渡的概念，用途还是挺广的。但是在你使用这两种模式的时候，请记住，如果下面的图像为黑色，那么你用“正片叠底”是没有效果的，如果底图为白色，你用“滤色”也是没有效果的。具体原因不用解释了。
下次将讲解“变亮”和“变暗”。从最常用的到不常用的模式
