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不要认为临摹是件很没面子的事，试想一下若干年过去后，到底美术史上是写有你的名字还是继续写有毕加索的名字呢?所以我们是很渺小的，我们应该以临摹大师的作品为豪。但是临摹并非照抄。比如安格尔就倡导他的学生们
雾里看花，水中望月。距离远了便模糊，近了自然清晰，由于花是静态的，人是动态的。所以主动权在你，这和画画是一个道理，笔在你手中，你想让自己看得清晰，画笔就是你的脚步。所以我在准确形体的基础上让画面更清
当临摹到收尾阶段时，感觉不是很满意，但是又找不到问题所出何处。教大家一个办法，可以将原作与此步骤的作品双双改成黑白两色(设置的数值必须一致)。对比形体与结构的不同。不同之处瞬间便一目了然。如下图所示。
仔细观察对象的明暗过渡，可以发现一个规律，这个规律被我视作学好绘画的灵魂与精髓。阴影的形状一方面要符合投影主体的形状。另一方面也要顺应被投射客体的结构起伏。如下图所示。就拿这里的人脸来说吧，鼻子的投
不要认为临摹是件很没面子的事，试想一下若干年过去后，到底美术史上是写有你的名字还是继续写有毕加索的名字呢?所以我们是很渺小的，我们应该以临摹大师的作品为豪。但是临摹并非照抄。比如安格尔就倡导他的学生们临摹古代大师作品，但是反对他们变成复制家，而是从中